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一叢禪竹

何謂福,一叢竹。幸福是一叢竹,是竹的清高、竹的虛心、竹的雅致。

 
 
 

日志

 
 

颜真卿《多宝塔碑》临习方法  

2017-03-04 21:54:03|  分类: 书画技法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,唐天宝十一年(752)立。原在唐长安安定坊千福寺,宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。是颜书碑刻中较小之字,为颜真卿早期楷书代表作品。字体略显稚嫩,结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄,没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味,明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格,此碑并不适宜;但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点,单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。

一 《多宝塔碑》的笔法:

《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴,这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异,但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1 横

短横有左尖横、右尖横,也有中间略细如长横的处理方法,短横一般到末尾下垂都不分。


颜真卿《多宝塔碑》临习方法


        而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状,那种中间略细而左右略粗的长横较少(如“千”)。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

 2 竖

悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉,只觉骨力劲挺,这和陏、初唐写法近似。


颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

垂露竖约有直竖(“下”、“门”的左竖)和往左(“师”)或向右(“阶”)的弧度变化。

 

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

  3撇

   短撇较粗壮而直,要力送至尖。

 

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

 长直撇直而自始至终都较细,要缓缓控制直到提出至尖。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

 弯撇是在直线的基础上略加弧度。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

4捺

通篇中只有少数几个有缺口的出现,配合同样写法的勾来看,说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾(撇)出的写法。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法


          大部分捺行至后面直接捺出。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法


          另捺写到后上扬的较多,也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚,而表现为活泼有余。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

5勾

和捺一样,亦有有缺口的勾,但不多见。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法


          竖勾无右边的外涨感,即竖两边都为直线。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

很多还向左微凹以追求劲挺。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法


          勾向左上勾出,显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

 竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾,有弧度感。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

横折勾用的是隶书的笔法,下部有圆弧状,与初唐欧阳询写法同,这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法



          竖弯勾上勾时略偏上左,也有不出勾的如“流”。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法


  卧勾也没有缺口了。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法



         戈勾也是如此。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

6点

竖点写法是从隶书而来。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法



         顾盼点后一个点再出锋向回钩出,在后期颜字中亦少见。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

挑点多用在三点水上,一般从中间或偏上挑出。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

二 《多宝塔碑》的结构

1横势偏紧不开张,有稚嫩之感。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法



         2上部上部较紧而下松,即重心偏上,不下沉,不够沉稳。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法



         3 横上斜度较大,少有晚年那种横平的老气。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

4 没有晚期碑帖横向结体的外涨感,也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要原因之一。

颜真卿《多宝塔碑》临习方法

 

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