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一叢禪竹

何謂福,一叢竹。幸福是一叢竹,是竹的清高、竹的虛心、竹的雅致。

 
 
 

日志

 
 

草书入门——孙过庭《书谱》笔法解析  

2016-12-28 17:53:47|  分类: 书画技法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   草书入门——
   孙过庭《书谱》笔法解析 

 一丛禅竹

        孙过庭出生于约公元648-703年,唐代著名书法家和书法理论家。孙过庭博学多才,正、行、草诸体皆通,尤以草书擅名。其草书法王羲之、王献之,自宋以来推为能品。

       《书谱》是孙过庭于唐垂拱三年(公元687年)撰写的一篇书论著作。《书谱》作为书法论著和草书名帖,其精湛的美学思想在中国书法史上占有非常重要的历史地位。《书谱》的字结体空旷圆密而姿态横生,其章法参差错落而自然天成,深得二王的精髓。说到孙过庭的创造,清代刘熙载曾精彩地总结了孙过庭《书谱》的艺术特色:用笔破而圆,纷而寓治;飘逸而又沉着,婀娜寓刚健。

        临《书谱》的时候,第一要做到观察精微、细致,要临得像。我们学草书比学其他书体更有一定的难度。要想学好草书,特别是学好《书谱》,首先要识草,就是要多读,最好能背下来,抓住它的风神。第二要把握孙过庭的用笔。孙过庭用笔干净利落,沉着灵动,当我们细看仍然是有规有矩的,毫不含糊,笔势往来交代得非常清楚;用笔精到,劲健中有一种豪爽的趣味。孙过庭的用笔可谓是法之大全,有:中锋、侧锋、逆锋、露锋、藏锋,还有破锋。从孙过庭的用笔当中,我们首先看到的是中锋为主,侧锋为辅;露锋为主,藏锋衔接;方圆并用,特别是中锋转侧,侧锋转中,完全是靠提按顿挫来完全的。总之,孙过庭善于从圆笔中见婀娜,从方笔中见刚健,从残破中求完整,又从流畅中求含蓄,细微中求变化,处处流露出质朴与自然之美。以下是学**《书谱》的过程中,总结临写与创作中的点滴体会:

        一、《书谱》的用笔特征

        1、干净利落,寓点画于使转之中。行笔从不拖泥带水,笔画精简、劲健,不可矫揉造作。

        2、提按有度,主带分明。《书谱》是今草的代表作,笔画和字与字之间的连带变化非常丰富。主干笔画写得较重(如:孙过庭);笔画连带和字与字的连带写得较细较轻。把笔画按重后,应提得起,可断笔另起笔画,构成连与断的对比,轻重的变化(如:醉、复)。

        3、中侧兼施。侧锋运用自如、爽利,与中锋结合默契,中侧构成对比和反差。侧锋取妍,妍美飘逸;中锋取质,厚实含蓄。侧锋写得较重,入笔侧尖,但不是主流,主流是中锋。(如:中锋:夫、有;侧锋:是、札、会、正。)常见撇画侧锋入笔,通过顿挫来完成侧峰转中锋。

        4、方圆并施。方往往与侧锋用笔有关;圆往往与中锋用笔有关。如同一页中的“行、少”的对比写法。

        5、连断有度。草书经常给人的印象是一贯连绵,但不是《书谱》的风格。不能一味的连,或一味的断开,这样连断对比就突出。(如:得重行末,闲)

        6、略带章草的笔意,笔画末端带有波角,但不是《书谱》的主流风格。(1)走之底的包围式写法带有章草的特征;(2)部分短小的笔画也带有章草的特征,显得更加有灵动感。(如:回,人书惧老)另:走之底还有一种短小式写法是中锋用笔。

        7、曲曲环转,大量使转笔形。笔画省简、简化,一笔呵成。使转是草书的一个重要特征,以使转为形质,点画为性情,书写时还应分清是圆转还是方折。(如:若此,驰、鹜)

        二、部首的写法特点

       1、“八”字头的写法。左点较小、轻;右点较大、重。

       2、“足”字旁的写法。书写时笔画简化为“言”,写时笔画较中。

       3、“言”字旁的写法。书写时笔画简化为“空挑钩”。

       4、“女”字旁的写法。书写时左低右高,形成错落变化。

       5、全包围字的写法。书写时上大下小。如:“图、圆”

       6、单人旁的写法。书写时撇竖交叉点靠下,断开来写,形状外拓。

       7、口字旁的写法。简化为两点,左为竖点;右点侧锋向上挑,连带下一笔画。

       8、竖心旁的写法。1)先写两点,再写竖画,与右边的字没有连接。如:“情”;2)先写竖画,再写左点并向右挑,衔接右边的笔画。如:“性”。

       9、宝盖头、雨字头的写法。第一横画皆化为一斜点,且宝头无左畔。

       10、月字旁的写法。撇与竖钩构成“s”形,挑画向右上出锋,承接右边的笔画。

       11、竖钩的写法。写法较多向左倾斜,没有垂直写法钩。

       12、右耳旁的写法。写法与“月”草法相似。

       13、左耳旁的写法。一般采用横折符号代替,但应注意与“弓”字旁写法的区别。

       14、全字旁的写法。1)竖折加上一个“王”的符号。2)竖折与“乙”相连,再加上“二”字写法组成。

       15、反犬旁的写法。撇连带竖钩,加上挑画,竖钩取斜式,向左倾斜。

       16、木字旁的写法。1)横竖,撇画没有连带右边的笔画。2)横竖,挑画连带右边的笔画。

        三、结构特点

      (一)、变化丰富。有人批评孙过庭的书法是:“千纸一类,一字万同”,但《书谱》“而”至少几十个字,几乎没有两个字是一样的。

        1、疏密虚实的变化,一字当中有疏密对比和反差。(如:劣、反)书谱中交叉点比较靠下、靠前。

        2、左右结构的字,有高低错落变化和部件连笔书写有关系。一般左高右低,为了缩小仰角,避免牵丝过长。(如:虽、题、领)

        3、上下结构的字,错位有致。不是绝对垂直对应,向右侧稍微偏了一点(如:墨、隶、贤)。错位虽然有些人感到不舒服,与自己的审美有差,但错位能使结构和字势显得更加的有变化。

       (二)、形态生动,字形流美。通篇文章飘逸而又沉着;婀娜寓刚健(如:过)。

        四、临、创中的注意事项

       1、弄清释文。如:私为不忝。忝有人认为是恶;“宣与定”的区分。《书谱》中释文有些是有不同的意见的,可参考启功先生的《孙过庭书谱考译》。

       2、弄清草法来源。草法的主体部分不是来源与楷体,今草源头在于隶书,如:寡字。《书谱》的字体可能对应异体字,如:惭、趋。

       3、有些字写到了折痕上,但是这些字往往被认为是有趣味的,让人玩味,这是明显的错误。临写时不要盲目模仿有突出粗细变化的字,只要注意字形就行。(如:讵知心手会归,若同源而;惠徇徇二会也。)

       4、创作时可加大字形大小的悬殊,可更加明显的突出参差错落。

       5、临摹和书谱风格相似的字帖,如:二王一路手札、智永真草千字文等。

 

一丛禅竹

 

   

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